le commandement est menaçant, il se fait interdiction et l’auteur va nous révéler dès la première strophe les raisons pourquoi il ne faut pas sortir, la nuit,
les immeubles dessinent des ombres sombres où rôde une population rebelle qui n’a pas figure humaine, des trous, des cauchemars.
Incommensurables / indomptables > répétition

Mille mots s’épousent lors de noces macabres, > Mille mots > mille langues ?
Et la mort se répand sur des flots qui se cabrent. > des fêtes qui se finissent mal ?

Clepsydre : horloge à eau utilisée dans l'Antiquité, pourquoi résonne-t-elle ?
« Dans funestes lits où les chimères dorment, / Les lierres enroulent des dépouilles énormes. » une construction alambiquée qui obscurcit ma lecture

Après les larmes évaporées par « Les brûlots de l’enfer » viennent les armes détruites par le feu. La douleur sèchent les larmes, (j’ai du mal avec « évaporent les larmes, ») et arrête les combats / et s’arrêtent les combats ?

Les corbeaux du néant, sur des tours désolées,
Égrènent lentement leurs plaintes dévorées ; > de quelles voix viennent ces plaintes ?

Les deux vers de fin ne lève pas ce voile obscur qui recouvre le texte depuis la première strophe. Si j’évoque un manque de fluidité ce serait plus dans le sens, dans le développement de l’idée de départ de l’interdiction de sortir la nuit.

La strophe la plus obscure nous prévient pourtant « obscurément résonne, »
Je ne saisis pas ces vers : « Dans funestes lits où les chimères dorment, / Les lierres enroulent des dépouilles énormes. » Dans funestes lits ? De quelles dépouilles s’agit-il ?

L’écriture est maîtrisée (rimes / recherche) malgré les nombreuses incompréhensions et lourdeurs. L’auteur a cherché à dessiner le cadre d’un tableau qu’un bouquet d’images, toutes plus noires les unes que les autres, viendraient colorer. Je lis la menace, je ne lis pas la fascination qui pourrait m’attirer comme un aimant attire un métal, comme un regard foudroie et sidère, je ne lis pas de charme vénéneux.

Commentaires en EL

La nuit effrayante et peuplée de spectres, un grand classique de toutes les littératures. Je ne suis pas sûr que les images soient enchaînées en obéissant à une autre logique, j'ai plutôt l'impression d'un jet en vrac. Je ne vois aucune progression narrative ni dramatique non plus. Seul le premier vers paraît conçu précisément pour sa place : c'est l'introduction, « La nuit, il ne faut pas sortir ». En revanche, la simplicité orale de cette première proposition colle plutôt mal avec l'inversion très soutenue qui lui succède immédiatement : « rôdent les ombres ».

Je ne vois aucun intérêt à prétendre que ce sont des quatrains. Ce sont des rimes plates, à tel point qu'on a à la fin un distique plutôt qu'un quatrain. Si les vers étaient écrits sans blancs entre eux, cela m'aurait mieux convenu.

Les rimes sont jolies, prises en isolation, remplies de sons. Chaque deuxième rime se termine par une voyelle (« égarés / désespérés », « sang / menaçant »...) et cette belle alternance aurait pu être tenue jusqu'au bout. Dommage du coup pour « dorment / énormes » et pour « tombeax / lambeaux ».

Il faut se méfier des exergues un peu trop explicatifs qui tendent à donner un mode d’emploi. Ici, j’ai eu le sentiment que l’auteur me disait à l’avance ce que je devais voir ou ressentir. Le poème, malheureusement, ne m’a pas emporté plus que cela. C’est un peu comme si, malgré le vocabulaire recherché et les nombreuses images, le mystère finissait par disparaître.

Par ailleurs, n’étant pas particulièrement sensible à l’imaginaire gothique, j’aurais sans doute été davantage touché par moins de noirceur proclamée et plus de retenue, de suggestion et d’inattendu. Cela m'aurait peut-être rendu cette nuit plus troublante.

Un dernier mot toutefois sur le vers « Dans funestes lits ….. » ; il m’a quelque peu dérangé. Avoir le sentiment qu’un article a disparu dans le seul but de respecter le nombre de pieds m’a sorti de la lecture. Ce genre de concession à la métrique n’est pas vraiment ma tasse de thé.

Comme d’habitude, sur ce thème, je n’ai pas pu éviter de penser à des références cinématographiques, la première qui m’est venue à l’esprit est Nosferatu de Friedrich Wilhelm Murnau mais aussi Sleepy Hollow de Tim Burton.

Tout y est : l’ambiance gothique, la nuit, la lune, les spectres, les tombes, les corbeaux, le lierre…
Bien sûr l’auteur a écrit un texte très descriptif mais si on se laisse emporter sans trop réfléchir, on est pris par l’ambiance.

J’ai moins aimé les deux vers sur l’enfer, je ne vois pas trop ce qu’ils viennent faire là.

En revanche l’image de la clepsydre, élément matériel qui décompte le temps avant la mort m’a beaucoup plu.

Mais, vous l’avez compris, je suis un inconditionnel du genre.

Bonjour BlaseSaintLuc,

Plusieurs lectures pour diriger mon regard vers un trait irréductible de l’imaginaire teintée de mystère, de présage et d'impression: à savoir que nous ne l’atteignons qu’à travers les figures de la nuit...
Nous ne prenons, au travers votre poésie, possession du pouvoir créateur de l’imagination que dans un rapport de désespéré, et de dépouilles énormes...Comme si, pour guérir la folie de la nuit; il fallait en appeler à la fonction de la conscience susceptible de se regarder elle-même à partir des " brûlots de l'enfer"!

Au plaisir de vous lire,
Cordialement

Bonjour BlaseSaintLuc,

On s'en doute, un poème qui flirte avec le symbolisme sombre et ses accents macabres, qui donne vie à ses décors dans une ambiance crépusculaire ne peut que retenir toute mon attention !
D'emblée j'ai été séduite par les métaphores très visuelles et parlantes : 
« La nuit, froide et sauvage, a le goût noir du sang, »
« La lune, au front blafard, contemple les tombeaux, »
et du ton solennel qui leur donne une résonance lourde et installe une atmosphère ténébreuse et gothique .
Quelques faiblesses sont quand même à relever, qui peuvent facilement être rattrapées :
-d'abord le rythme qui souffre de quelques alexandrins boîteux et de césures maladroites.
-un manque de fluidité du 4ème quatrain
-quelques clichés ou rimes faciles (« ombres et sombres »)
-une surcharge de symboles de noirceur (mais ça me diras -tu, l'exergue nous avait prévenus ; quoi qu'il en soit, trop de macabre tue le macabre et je pense qu'alterner des vers très chargés et d'autres plus épurés ferait respirer le texte).

Mais quand même bravo car, mis à part ceci, ton poème a beaucoup de potentiel lyrique et sa noirceur mériterait d'être expurgée de tout ce qui l'alourdit, pour suggérer le mystère avec plus de silence et de force.

Foi de Vampirette^^

Salut BSL
Du lugubre, j’en redemande. Cependant, pourquoi démarrer ce poème par une contre-indication ? Je trouve que ça fragilise l’ensemble de l’édifice. Tout ce qui est promis en matière d’épouvante ne sera pas vécu, on s’en tient à un inventaire auquel en principe nul n’est confronté. Cela étant, il y a tout de même dans cette avalanche d’abominations quelques bonnes images, qui permettent une immersion. Elles auraient été plus fortes en étant moins nombreuses et plus détaillées.
J’aime particulièrement les deux derniers vers qui mettent à distance l’observateur (la lune, le locuteur ?) et la chose observée. Il s’en dégage un calme relatif.
Merci pour le partage.

Bonjour BlaseSaintLuc,

J’ai envie de dire, « La nuit… tous les chats sont gris ! »

Je ne sais pas pourquoi, dans certains passages, votre poème m’a évoqué la chanson « Champagne » de Jacques Higelin… c’est plutôt très bien en ce qui me concerne, ce n’est pas une critique négative !

« L’écriture, volontairement dense et imagée, cherche à installer une tension continue entre silence, menace et fascination. »

Pourquoi vouloir d’entrée tuer dans l’œuf l’interprétation, la vision que pourrait se faire le lecteur de votre poème ? Peu importe ce que vous avez cherché, laissez donc le lecteur se faire sa propre idée, ne cherchez pas à l’orienter…

« La nuit, il ne faut pas sortir : rôdent des ombres,

Incommensurables blocs aux silhouettes sombres ; »

Je commence à connaître un peu Oniris, je mettrai donc ma main (du diable) à couper que d’aucuns, d’aucunes, vous reprocheront la rime « ombres/sombres » en prétextant qu’elle est éculée, pour ma part, elle ne me dérange pas quand elle est utilisée à bon escient, ce qui m’apparaît être le cas ici. C’est un peu comme pour « automne/monotone » et tant d’autres rimes encore, c’est l’ensemble qu’il faut juger, pas isoler deux rimes…

« Mille mots s’épousent lors de noces macabres,

Et la mort se répand sur des flots qui se cabrent.

La nuit, froide et sauvage, a le goût noir du sang,

Et nourrit le silence au souffle menaçant. »

J’aime énormément ce que fait Tim Burton en général, je n’ai donc pu m’empêcher de penser à « Les noces funèbres » en lisant « noces macabres »

J’ai également beaucoup apprécié la formule « mille mots s’épousent » qui précède « noces macabres » et les annoncent par la même !

J’ai bien aimé l’image des flots qui se cabraient…

« La nuit, froide et sauvage, »
Je n’ai pu m’empêcher de penser au groupe « Les avions » qui chantait dans « Nuit Sauvage » « La nuit est chaude (la nuit est chaude)
Elle est sauvage », ici, la nuit est froide !

« Et nourrit le silence au souffle menaçant. »

Sans pouvoir l’analyser en profondeur, j’ai grandement aimé cette image !

« La clepsydre de bronze obscurément résonne,

Comme un glas solennel que l’éternité donne ;

Dans de funestes lits où les chimères dorment,

Les lierres enroulent des dépouilles énormes. »

Vous ne l’avez sûrement pas fait exprès, mais quand j’ai lu « clepsydre », je me suis souvenu de mon défunt père qui aimait regarder Fort Boyard sur la deuxième chaîne !

« Les brûlots de l’enfer évaporent les larmes,

Et coulent dans le plomb les vestiges des armes.

Les corbeaux du néant, sur des tours désolées,

Égrènent lentement leurs plaintes dévorées ;



La lune, au front blafard, contemple les tombeaux,

Où sommeillent les noms dispersés en lambeaux. »

Je trouve que tout est très imagé dans votre poème, cela lui donne beaucoup de force poétique.

J’émets tout de même une petite réserve pour le dernier vers censé laisser une forte impression, surtout dans ce genre de poème :

« Où sommeillent les noms dispersés en lambeaux. »

C’est complètement personnel je l’avoue, mais j’aurais trouvé plus de force à :

« Où sommeillent des noms dispersés en lambeaux. »

Bonjour BSL,

Je n'ai pas été vraiment convaincu par cette mouture.

Si l'axe de traitement gothique/romantique me séduisait d'instinct, j'ai trouvé la ra réalisation non abouti.

Le rythme ne me plait pas des masses, je le trouve maladroit et lourd par moment.

Il y a des images qui m'ont plu notamment la deuxième strophe que j'aime bien. L'atmosphère correspond et les images la servent bien, avec quelque chose d'assez impactant et singulier. Travaillé suffisamment.

Bien aimé aussi :

"Les brûlots de l’enfer évaporent les larmes,
Et coulent dans le plomb les vestiges des armes."

Pour le reste, je trouve le tout trop convenues et assez placide, ce qui détonne et nuit à la force sous-jacente de la thématique.

Je rajoute que sans parler de maque de cohérence ou d'unité, car il y a quand même l'atmosphère et une ligne directrice claire (sombre ?) je suis d'accord avec le chevalier sur l'impression désagréable de vers un peu en vrac et pêle-mêle... Et la captation du propos précis est embrouillé par cet aspect trop "bâclé", pas assez travaillé dans le souci de rédaction et de construire une certaine progression narrative plus visible .

Merci quand même pour cette lecture et bonne continuation !